Ballet Master, Painter, Author

It's a special event to experience ballet master Antonio Castillo as a painter who has regularly exhibited his work in public. Yet, before one looks at his pictures one should take into account the person and personality of Antonio Castillo. Only his professional passion for the artform of ballet clears the path for a deep understanding of his work. After an impressive international career as a ballet master, choreographer, dance educator and author in his painting Antonio Castillo shows us his second great talent.

Biography

As a dancer Antonio Castillo has appeared and was regularly engaged in Bogota (Colombia), Caracas (Venezuela), Barcelona, Madrid and Zaragoza (Spain), Mantua, Florence, Bologna, Palermo (Italy) and Paris (France). He was a member of the National Ballet in Cairo (Egypt) for two years. As a soloist in Gemany he danced for the State Theatre in Mainz, Wiesbaden and Kassel. It was in Kassel that he founded his ballet school Balletschule Pian & Castillo and worked as an artistic director for the Ballet Association. His wife and partner, Maria Pian-Castillo, also had a succesfull international career as a professional Ballerina. She was a strong support in the founding of the Balletschool and the pursuit of Mr Castillo's passion for the visual arts.

On the paintings:

We see images from the Old and New Testament as well as Greek mythology: stories are told and fates are reported. Here we encounter Joseph and his Brothers Cain or Abel in their fateful connection. We meet the heroic Zeus, the gigantic Titans or the beautiful young Ganymede which the eagle abducted to the Olympus.

The idea of a hero is closely connected to Greek mythology. Although there are female figures in the heroic myths, the main characters are almost always men. The man as a fighter in full possession of his physical force is the paradigm of heroic qualities.

The heroes take the fight naked. The Hellenistic sculptors tended to elevate the play of the muscles of their heroes as a metaphor for their power. The influence of the heroic act was extended to the Christian imagery of the New Testament. For example, to portray the body of Christ as a muscular figure helped to emphasize the heroic nature of the Redeemers sacrifice.

The study of historical topics requires a certain style of painting: it is not the visual language of abstract art, but rather a figurative style with abstract tendencies that allows for the portrayal of stories or episodes. A short glance at the paintings makes clear that a profound knowledge of the Renaissance is a prerequisite for a complete understanding of this work. The painters of the Renaissance studied Nature, the world and it's the people with great scientific curiosity.

Studies of the nude were made laying emphasis on the exact observation of the human body in his anatomically correct form, proportion, movement, the foreshortening of the perspective as well as it's facial expression and gestures. All these aspects typically apply to Antonio Castillo's painting. Leonardo's studies of the nude were based on the idea that the human body is the measure of all things. The studies on proportion by Albrecht Dürer were led by the same idea.

Finally, it is worth mentioning that during his ballet education Antonio Castillo worked on drawing as an integral part of his dance studies. His deep interest in the motion of the human body results from a professional and profound knowledge of ballet as an artform. The figures in his paintings act in a pictorial space comparable to the stage of a dancer.

Ilka-Maria Wick Art-and Museums pedagogue

Karriere

1956 – 1957

Mitglied des "Professional Ballet of TV Bogota" (Kolumbien)

1957 – 1959
Begründer des Ensembles „Antonio und sein Ballett”, Barranquilla (Kolumbien)
Tänzer des Nationalballetts von Venezuela unter dem Choreografen Henry Asmus
Pas de Deux mit Tania Karina
Tournee durch Curacau, Aruba und Trinidad, TV-Auftritte

1961 – 1962
Tournee durch Spanien mit Auftritten in Barcelona, Madrid und Zaragoza, TV-Auftritte Tournee durch Frankreich, Auftritte in Paris mit der „Etoile de Paris” unter Milorad Miskowitsch
„The Antonio Company”, Madrid (Spanien)

1962 – 1964
Erster Tänzer und Assistenz-choreograf beim „Ballet of TV-Opera” in Kairo Auftritte im ägyptischen Fernsehen
Tournee durch Alexandria und Assuan, alternierend mit E. Maximova und Vladimir Vasillev von der „Etoile Bolshoi Ballet”

1965 – 1968
Gründer des „Petite Ballet Florentino” in Bogota (Kolumbien)

1969 – 1970
Unterricht in Pas de Deux Kursen und Klassischem Repertoire an der Scuola Danza Classica Daria Collin in Florenz (Italien) Unterricht an der Tatiana Gsowsky School of Ballet in Berlin (Deutschland)
Tänzer am Champs-Elissee mit Jerome Robins, Paris (Frankreich) Tänzer am Theater in Bologna (Italien) mit Aurelio Lilloss Unterricht an der Klassischen Tanzschule „Ludovico” in Palermo (Italien)

1971 - 1972
Tänzer und Solist am Staatstheater Karlsruhe (Deutschland) Choreograf und Erster Ballettmeister an der Landesbühne Rendsburg (Deutschland)

1972 - 1974
Erster Tänzer und Choreographischer Assistent am Staatstheater Mainz (Deutschland)
Gründer des Ballettensembles „Le Quatre”, Tournee durch Deutschland
Gastspiele am Teatro Romano di Fiesole in Florenz (Italien) und am Staatstheater Wiesbaden (Deutschland)

1974 - 1975
Staatstheater Kassel (Deutschland)

1975
Gründung der Ballettschule Pian und Castillo in Kassel (Deutschland)
Entwicklung einer eigenen, auf anatomischen Grundsätzen beruhenden Lehrmethode

1976
Vortrag: Die Geschichte des Balletts; Falsche Körperhaltung und -entwicklung aufgrund von unsachgemäßem Training Veranschaulichung anhand von Röntgenbildern; Unterstützt durch Prof. Dr. Krokowsky (Leiter der Orthopädie des Stadtkrankenhauses Kassel) und den Kiwanis Club Kassel / Frankfurt (Sitz in Hannover, Deutschland)

1977 - 1981
Entwicklung der eigenen Lehrmethode und Unterricht in der rhythmischen orthopädischen Gymnastik an der Kur Klinik Altmüller in Bad Wildungen (Deutschland)

1979 - 1986
Gründungsmitglied und Künstlerischer Leiter des Kasseler Ballett-Kunstvereins

1980
Anatomische Studien am Stadt krankenhaus Kassel (Deutschland)

1981 - 1983
Unterricht nach der Methode Castillo für Ballett und Flamenco am Centro di Danza Classica Buonandi in Neapel (Italien)

1984
Leitung des Kurses „Theorie und Praxis des Flamenco” an der Volkshochschule Göttingen (Deutschland)
Choreograf für das Real Ballet del Atlantico in Barranquilla (Kolumbien)
Lehrstuhl für Ballettgeschichte und -methodik in Kolumbien

1985
Unterricht in Ballett und Flamenco am Centro di Danza Classica Buonandi in Neapel und an der Scuola Danza Classica in Rotoa (Italien)

1986
Konferenz über den Einfluss des Flamenco auf die Entwicklung der Folklore in Südamerika Vortrag für den Internationalen Kiwanis Club über die verschiedenen Stilrichtungen des Flamenco

1986
Choreograf für die H. Buonandi Stagione Ballettistica in Torre del Greco (Italien) Leiter der Ersten Internationalen Expertenkonferenz über Ballettunterricht, organisiert durch den Kiwanis Club Kassel e.V. (Deutschland)
Veranschaulichung der Methode Castillo

1988 – 1990
Vorlesung über Flamenco und die Methode Castillo an der Schule von Laura Franceschetti und Rita Romanelli in Neapel (Italien) Intensivkurs über Flamenco an der Ballettschule Pian und Castillo in Kassel (Deutschland)

1992
Unterricht am Fazils Dance Studio in New York (USA) und am Downtown Dance Studio in New York (USA)

1993
Unterricht am Oneidas Dance Studio in New Jersey (USA)

1994
Choreograf für das Staatstheater Kassel(Deutschland)

2010
Buchveröffentlichung " Der Körper und seine anatomischen Grenzen- Tanztechnik und System nach Antonio Castillo"